巴赫

基本解释 (translations)

Bach

与巴赫相关的网络例句 [注：此内容来源于网络，仅供参考]

Russell, who won the first of his 11 World Championships with Auerbach 50 years ago in 1957, spent the afternoon telling stories about Auerbach and the old Celtics, whether it was recounting playing gin rummy against Red or the lifelong friendship he developed with teammate Frank Ramsey, largely due to the environment fostered by Auerbach.

拉塞尔永远不会忘记：50年前在奥尔巴赫的率领下他拿到了自己11枚冠军戒指中的第一枚（1957年），在那个午后和红衣主教以及队友们一边聊着天一边玩着风靡一时的斗酒纸牌游戏，与奥尔巴赫结下了长久不渝的友情，在奥尔巴赫的调教下拉塞尔成就了难以想象的伟业。

Conductors she has worked with include Claudio Abbado, Herbert Blomstedt, Christoph von Dohnanyi, Charles Dutoit, Christoph Eschenbach, Yakov Kreizberg, Sir Neville Marriner, Kurt Masur, Ingo Metzmacher and Franz Welser-M?

与她合作的指挥有克劳迪奥·阿巴多、赫伯特·布洛姆施泰特、克里斯托夫·冯·多纳伊、夏尔·迪图瓦、克里斯托夫·艾森巴赫、雅科夫·克莱兹伯格、内维尔·马里纳爵士、库特·马祖尔、英戈尔·梅兹马赫尔和弗朗兹·韦尔泽-默斯特。

Conductors she has worked with include Claudio Abbado, Herbert Blomstedt, Christoph von Dohnanyi, Charles Dutoit, Christoph Eschenbach, Yakov Kreizberg, Sir Neville Marriner, Kurt Masur, Ingo Metzmacher and Franz Welser-M st.

与她合作的指挥有克劳迪奥·阿巴多、赫伯特·布洛姆施泰特、克里斯托夫·冯·多纳伊、夏尔·迪图瓦、克里斯托夫·艾森巴赫、雅科夫·克莱兹伯格、内维尔·马里纳爵士、库特·马祖尔、英戈尔·梅兹马赫尔和弗朗兹·韦尔泽-默斯特。

Analyzing the characteristics of Bach's work, combining with application and general using law of pedal, the paper presents the reasons of debate and puts forward some suggestions: connecting two tunes, retouching psalterium tune and resonating chord need pedal when playing Bach's piano works; auditory is the key to decide whether to use pedal or not; using pedal should consider arrangement of harmony in Bach's polyphonic works.

依据巴赫作品的特点，结合踏板的使用与一般运用规律，弹奏巴赫的钢琴作品时，在连接两音、润色琴音及和弦共鸣时是需要使用踏板的，听觉是决定是否使用踏板的关键，使用踏板应特别考虑到巴赫复调作品中和声的安排与进行，即应做到"心耳相随，有机结合"。

On the one side, Bakhtin borrows resources from the mythological world, and permutes"Dionysus"with the"Carnival"by way of"displacement"in discourse, and at last, develops Nietzsche's Dionysian spirit into his unique carnival spirit; on the other side, Bakhtin apparently leads a different way from Nietzsche ranging from interpreting contexts to religious attitudes and spiritual orientations in the following souls of the Dionysiac Theory. He eventually transforms Nietzsche's aesthetically artistic ideal of"Traum und Rausch"("Dream and Drunk") into a religious spiritual demand of"leading two lives", and fulfills"a transcendental journey from the God to the man".

尼采的酒神理论和巴赫金的狂欢理论之间，存在着无比亲密的&对话关系&：一方面巴赫金从神话世界中索取理论资源，通过话语的置换，用&狂欢&取代了&酒神&，将尼采倡导的酒神精神发展成自己独特的狂欢精神；另一方面巴赫金又在遵循酒神理论精髓的同时，在阐释语境、宗教态度、精神所指上，与尼采存在明显的不同，并最终将尼采&梦与醉&的审美艺术理想转换为走向&两种生活&的宗教精神诉求，实现了一种&从神到人的超越之路&。

On the one side, Bakhtin borrows resources from the mythological world, and permutes"Dionysus"with the"Carnival"by way of"displacement"in discourse, and at last, develops Nietzsche's Dionysian spirit into his unique carnival spirit; on the other side, Bakhtin apparently leads a different way from Nietzsche ranging from interpreting contexts to religious attitudes and spiritual orientations in the following souls of the Dionysiac Theory. He eventually transforms Nietzsche's aesthetically artistic ideal of"Traum und Rausch"("Dream and Drunk") into a religious spiritual demand of"leading two lives", and fulfills"a transcendental journey from the God to the man".

尼采的酒神理论和巴赫金(来源：A4eBC论文网www.abclunwen.com)的狂欢理论之间，存在着无比亲密的&对话关系&：一方面巴赫金从神话世界中索取理论资源，通过话语的置换，用&狂欢&取代了&酒神&，将尼采倡导的酒神精神发展成自己独特的狂欢精神；另一方面巴赫金又在遵循酒神理论精髓的同时，在阐释语境、宗教态度、精神所指上，与尼采存在明显的不同，并最终将尼采&梦与醉&的审美艺术理想转换为走向&两种生活&的宗教精神诉求，实现了一种&从神到人的超越之路&。

Second, a dialogical approach is applied to analyzing the dialogic relationship in the teachers" stories, including both the dialogue between different consciousnesses ("great dialogue"), and the double-voiced discourse within the two teachers" minds ("microdialogue").

其次，运用巴赫金的对话理论分析教师故事中的各种对话关系，包括不同意识和思想的对话(即巴赫金所谓的&大型对话&)，也包括教师内心两种声音和思想的交锋(即巴赫金所谓的&微型对话&)。

We should first know what is clavichord—the musical instrument in Bach"s time, before we begin the study of Bach"s Polyphony keyboard works. Then can we start the study of how to perform Bach"s clavichord works with modern accordion, how to keep Bach"s style in the performance, how to revive Bachs spirit, etc.

要研究巴赫的复调键盘作品，首先要了解巴赫时代的乐器——古钢琴，我们如何用现代的手风琴去演奏巴赫的古钢琴作品，如何在演奏中把握巴赫的风格，如何再现巴赫的精神，这就是摆在我们面前，急待我们去解决的课题。

Baroques period cans not get away from Bach, the flute work cans not get away from the flute work of the Bach more.

巴洛克时期离不开巴赫，长笛作品更离不开巴赫的长笛作品。

There are plentiful and grazioso ornamentations in Bach's keyboard works.

巴赫的键盘作品中装饰音使用十分丰富，但是由于巴赫所处的巴洛克时期时代的久远，而且当时的记谱并未标明奏法，只有装饰音符号，一直以来不同时期作曲家和同一时期不同作曲家对巴赫的装饰音演绎存在许多差异，引起不同的争论，为钢琴学习者带来困难。

与巴赫相关的网络解释 [注：此内容来源于网络，仅供参考]

auerbach'splexus：奥厄巴赫氏神经丛 奥耳巴赫丛 肠肌丛 肠系膜神经丛

Auermetal奥厄火石合金 | Auerbach'splexus奥厄巴赫氏神经丛 奥耳巴赫丛 肠肌丛 肠系膜神经丛 | Auer'sbodies奥尔氏体

Bach：巴赫

然而,这位作曲家的名字"巴赫"(Bach)在德语中却是"小溪"或"涓涓细流"的意思. 为此,贝多芬说:"他的名字不应叫小溪(Bach),而应叫大海(Meer). "是的,正如贝多芬所说的,巴赫的音乐就像是气势磅礴的大海,将德国古典旋律、和声和节奏汇成了音乐的海洋.

OFFENBACH:Barcarolle：奥芬巴赫 船歌

09. 拉赫玛尼诺夫 前奏曲 RACHMANINOFF Prelude In A Sharp Minor | 10. 奥芬巴赫 船歌 OFFENBACH Barcarolle | 11. 巴赫 萨拉班德舞曲 BACH Sarabande

BAHNINI, Hadj Mohammed：哈吉.穆罕默德.巴赫尼尼

BAHNEV, Yuli;尤里.巴赫涅夫;; | BAHNINI, Hadj Mohammed;哈吉.穆罕默德.巴赫尼尼;; | BAHOLLI, Sami;萨米.巴霍利;;

Kickers Offenbach：德乙 德国足球乙级联赛 奥芬巴赫 奥芬巴赫

10 德乙 德国足球乙级联赛 卡尔斯鲁厄 卡斯魯厄 Karlsruher SC | 11 德乙 德国足球乙级联赛 奥芬巴赫 奥芬巴赫 Kickers Offenbach | 12 德乙 德国足球乙级联赛 杜伊斯堡 杜伊斯堡 MSV Duisburg

Offenbach:Andante：奥芬巴赫:行板

11、Offenbach:Adagio reoigioso 奥芬巴赫:柔板 | 12、Offenbach:Andante 奥芬巴赫:行板 | 13、Offenbach:Polonaise 奥芬巴赫:波罗乃舞曲

Bahmani kingdom：巴赫马尼王国

巴赫利阿(人名)Bahelia | 巴赫马尼王国Bahmani kingdom | 巴赫马尼帝国 Bahmani Empire

Bahmani Empire：巴赫马尼帝国

巴赫马尼王国Bahmani kingdom | 巴赫马尼帝国 Bahmani Empire | 巴赫塔瓦尔汗(人名)Bakhtawar Khan

M "ERS：艾巴赫赛车悬挂弹簧

K "EMS" 艾巴赫摩托车弹簧 | L "EVS" 艾巴赫气门弹簧 | M "ERS" 艾巴赫赛车悬挂弹簧

BAKJAJI, Sabah：萨巴赫.巴克贾吉

Bakhtiraris巴赫蒂亚里人 | BAKJAJI,Sabah萨巴赫.巴克贾吉 | BAKO,MahamaneSani马哈马尼.萨尼.巴科